{"id":1840,"date":"2017-01-05T14:55:21","date_gmt":"2017-01-05T13:55:21","guid":{"rendered":"http:\/\/andreafazioli.ch\/blog\/?p=1840"},"modified":"2018-01-06T11:35:18","modified_gmt":"2018-01-06T10:35:18","slug":"succede-sempre-qualcosa","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/andreafazioli.ch\/blog\/2017\/01\/05\/succede-sempre-qualcosa\/","title":{"rendered":"Succede sempre qualcosa"},"content":{"rendered":"

La festa dell\u2019Epifania mi fa riflettere su due dimensioni importanti nella mia attivit\u00e0 di romanziere: lo sguardo e il movimento. La storia dei Magi che vedono apparire la stella e si muovono verso l\u2019ignoto \u00e8 anche, fra le altre cose, un buon riassunto di ci\u00f2 che avviene nel processo di scrittura.
\nQualche giorno fa \u00e8 morto il\u00a0critico d\u2019arte inglese John Berger, nato nel 1926. Mi sono riletto Sul guardare<\/em> (Mondadori 2003, dall\u2019originale About looking<\/em> del 1980) e\u00a0Modi di vedere<\/em> (Bollati Boringhieri 2004, a cura di Maria Nadotti). In Modi di vedere<\/em>, Berger si sofferma proprio sul valore dello sguardo: Non credo che gli occhi siano soltanto gli organi della percezione ottica, pur essendo anche questo. Sto parlando di un\u2019esperienza che \u00e8 comune a tutti, soprattutto in rapporto alla natura. Anche se non \u00e8 detto che si guardi la natura come faceva C\u00e9zanne, tuttavia, di fronte al mare o a un tramonto, a un semplice albero o a una cascata, ci si accorge che si sta guardando qualcosa che non coincide con ci\u00f2 che si ha davanti agli occhi, che va oltre.
\n\"fullsizerender-2\"<\/a><\/em>La tensione a uno sguardo che vada oltre la percezione delle cose \u00e8 ci\u00f2 che mi motiva a scrivere. Tale sguardo non ha per forza bisogno di panorami esotici o di esperienze sconvolgenti; quando \u00e8 allenato e affinato (ma non \u00e8 facile), riesce a trovare una sostanza misteriosa anche nelle persone in apparenza pi\u00f9 ordinarie o nei paesaggi visti e rivisti. Lo stesso C\u00e9zanne \u00e8 un buon esempio. L\u2019autore Charles Ferdinand Ramuz ne parla in questo modo: Ogni pretesto \u00e8 buono per C\u00e9zanne: piantato in questo paese, non va a cercare pi\u00f9 distante. Accettazione, anche qui, dei dintorni cos\u00ec come sono; uso di questi dintorni. Altri si sono spinti fino in Oceania; lui ha trovato l\u2019Oceania nel suo cuore<\/em>.\u00a0L\u2019immobilit\u00e0 di C\u00e9zanne nasconde un movimento interno che ne ha fatto un precursore, un esploratore di vie artistiche prima di lui poco battute. Secondo me la capacit\u00e0 di osservare diventa veramente creativa quando si sviluppa in un gesto, quando segue un itinerario artistico ed esistenziale.
\nC\u2019\u00e8 una storia in cui si riassumono tutti questi aspetti: ed \u00e8 la novella Boule de suif<\/em> (1880) di Guy de Maupassant, a cui si ispir\u00f2 l\u2019autore americano Ernest Haycox per scrivere il racconto Stagecoach to Lordsburg<\/em> (1937). A sua volta, il regista John Ford si ispir\u00f2 a Haycox per creare il suo film capolavoro Stagecoach <\/em>(1939), in italiano Ombre rosse<\/em>. Come scrive Attilio Brilli, il film di Ford \u00e8 un brandello della grande letteratura europea dell\u2019Ottocento esposto al sole e al vento delle praterie<\/em>.
\n\"img_9003\"<\/a>Non sveler\u00f2 la trama n\u00e9 delle novelle n\u00e9 del film (i racconti\u00a0si trovano agevolmente, cos\u00ec come il dvd di Ombre rosse<\/em>; i miei lettori nella Svizzera italiana potranno vederlo su grande schermo in occasione del cineforum\u00a0\u201cIppopotami in vacanza\u201d<\/a>, domenica 8 gennaio alle 17.30, in via Lucino 79 a Breganzona).
\nLa storia di Maupassant \u00e8 ambientata nella Normandia del 1870, durante la guerra franco-prussiana, e racconta di dieci persone in fuga da Rouen su una diligenza diretta a Dieppe. Le prime righe comunicano un senso di fine e, nello stesso tempo di urgenza: Per giorni e giorni, i resti dell\u2019esercito in rotta attraversarono la citt\u00e0. Non erano soldati, ma orde sbandate. Gli uomini, con la barba lunga e sporca, le uniformi a brandelli, camminavano con passo stanco, senza bandiera, senza capi. <\/em>[\u2026] <\/em>I prussiani \u2013 si diceva \u2013 stavano per entrare a Rouen.
\n\"unknown\"<\/a><\/em>Haycox riprende l\u2019idea del viaggio in diligenza in una zona pericolosa:\u00a0In quella regione non ancora riconosciuta come stato dell\u2019Unione, era uno degli anni in cui i segnali di fumo apache si alzavano dalle cime delle montagne rocciose, e pi\u00f9 di un ranch era ridotto ormai ad un quadrato di cenere annerita che si stendeva sul terreno. La partenza della diligenza da Tonto segnava l\u2019inizio di un\u2019avventura dall\u2019incerto lieto fine…<\/em>
\nLa capacit\u00e0 di sguardo e di incisivit\u00e0 psicologica di Maupassant \u00e8 superiore a quella di Haycox, ma l\u2019atmosfera western si addice bene al nucleo della storia: un pugno di persone che finiscono insieme per caso, lungo un percorso accidentato, e che finiranno per rivelarsi in maniera inaspettata.
\n\"\"<\/a>Maupassant \u00e8 pi\u00f9 crudele nel mostrare le ipocrisie, i pregiudizi e i luoghi comuni di cui sono impastati i personaggi pi\u00f9 virtuosi, quelli che si credono nel giusto. Ma anche Haycox, e poi Ford (con lo sceneggiatore Dudley Nichols), insisteranno su questo aspetto: l\u2019itinerario, geografico ed esistenziale, fa uscire allo scoperto la sostanza di cui sono fatti uomini e donne. C\u2019\u00e8 chi sa guardare oltre l\u2019apparenza e chi \u00e8 irreparabilmente confinato nel recinto delle proprie rassicuranti convinzioni. Ognuno alla fine conquista qualcosa: l\u2019amore, la morte, una nuova qualit\u00e0 di sguardo, la possibilit\u00e0 di cambiare vita o di tornare a rifugiarsi nella propria visione limitata.
\n\"stage1-300x168\"<\/a>Scrive il critico cinematografico Jean Wagner: Ogni opera d\u2019arte \u00e8 un itinerario, itinerario di un\u2019avventura o itinerario di una scrittura. Ogni opera d\u2019arte \u00e8 una conquista, conquista di un linguaggio o conquista del mondo. Tra i pi\u00f9 grandi, questo mondo \u00e8, nello stesso tempo, quello di un\u2019avventura e quello di una scrittura. <\/em>[\u2026] <\/em>Questo \u00e8 ancora pi\u00f9 evidente per il cinema, forma d\u2019arte condizionata, come la musica, dal tempo (al limite, l\u2019itinerario esiste dapprima per lo spettatore che si sceglie un film, lo subisce e ne esce, <\/em>x minuti pi\u00f9 tardi, immutato o trasformato). Questa situazione raggiunge il suo punto critico nel western: questo genere ha per soggetto essenziale un <\/em>momento storico (la storia \u00e8 itinerario)<\/em>. [\u2026]\u00a0Non stupisce che abbia attirato i cineasti: bastava loro sovrapporre il proprio itinerario all\u2019itinerario naturale del western.<\/em>
\n\"ombre_rosse\"<\/a>Ogni progetto\u00a0artistico parte da uno sguardo e assume la forma di un movimento. Tale movimento pu\u00f2 essere celato nell\u2019immobilit\u00e0, come nel caso di C\u00e9zanne, oppure mettere in scena un viaggio reale che, nella mente del lettore, diventa un viaggio dell\u2019anima. Questo vale pure\u00a0per Ombre rosse<\/em>: su quella diligenza ci siamo anche noi, tanti anni dopo, sebbene forse non abbiamo mai visto la Monument Valley e di sicuro non abbiamo mai combattuto contro gli apache. Anche noi sentiamo il banchiere disonesto, interpretato da Berton Churchill, che\u00a0dice: Lo sapete di che cosa ha bisogno la nazione? Di un presidente che sia un buon uomo d\u2019affari! <\/em>Passano gli anni, ma siamo sempre su quella carrozza, e sempre lo sguardo del narratore (o del regista) ci invita a soffermarci sui reietti: la prostituta, l\u2019ubriacone, il bandito. Sono loro il cuore della storia. Ero un bravo cowboy<\/em>, dice Ringo (John Wayne), ma successe qualcosa<\/em>. Dallas (Claire Trevor) annuisce, perch\u00e9 pure lei sa come va il mondo: Gi\u00e0, \u00e8 cos\u00ec. Succede sempre qualcosa<\/em>. Fra di loro in quel momento nasce uno sguardo, e subito lo sguardo si fa movimento, speranza, avventura. Ancora una volta dalla visione \u2013 che sia una stella nei cieli d\u2019oriente o una prostituta in una diligenza \u2013 nasce \u00a0l\u2019itinerario verso qualcosa di misterioso.<\/p>\n

\"12357161_966363183430995_2942996710289309355_o\"<\/a><\/p>\n

PS: Il racconto di Haycox si trova con il titolo La diligenza per Lordsburg<\/em> (Sellerio 1992, con la traduzione di Teresa Paratore e una nota di Attilio Brilli, che ho citato sopra). Boule de suif<\/em> di Maupassant \u00e8 edito da Albin Michel (anche nella collezione\u00a0\u201cLe livre de Poche\u201d) e, in italiano, da Vallardi (con la traduzione di Mario Picchi, che ha scelto il titolo Pallina<\/em>). Le parole di Ramuz provengono da L\u2019exemple de C\u00e9zanne. C\u00e9zanne le pr\u00e9curseur<\/em>, a cura di Matteo Bianchi e Carolina Leite, edizioni Pagine d\u2019Arte (agosto 2016). Il breve testo di Wagner \u00e8 preso\u00a0dall\u2019opera collettiva, a cura di Raymond Bellour,\u00a0Il Western. Fonti, forme, miti, registi, attori, filmografia<\/em> (Feltrinelli 1973, edizione a cura di Gianni Volpi). Le immagini in bianco e nero le ho trovate\u00a0su internet. Il particolare del quadro Boule de suif<\/em> (Pierre Falk\u00e9, 1934) \u00e8 la copertina dell\u2019edizione francese; il quadro che rappresenta la diligenza, pure intitolato Boule de suif<\/em>, \u00e8 stato dipinto nel 1884 da Paul-\u00c9mile Boutigny; l\u2019immagine di\u00a0C\u00e9zanne,\u00a0\u00c9tude d\u2019arbre (Le grand Pin), <\/em>risale al\u00a01890 ed \u00e8 tratta dal\u00a0volume edito da Pagine d\u2019arte. La stella cometa l\u2019ho raccolta nei cieli virtuali della rete.<\/p>\n

PPS: Del cineforum\u00a0\u201cIppopotami in vacanza\u201d\u00a0avevo gi\u00e0 parlato qui<\/a>, dopo la proiezione di Casablanca<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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